2011

媒材：烟叶，印有拉尔夫·哈默 (Ralph Hamor) 的《A True Discourse on the Present State of Virginia by Ralph Hamor 》节选（1615 年）

尺寸：136.5 x 101 x 9.8 cm

展览：「徐冰：烟草计划3・里士满」，美国，里士满，弗吉尼亚美术馆，2011

2011

媒材：印有橡皮章的木盒、双卷烟、箔纸和五张交易卡

尺寸：2.2 x 19.2 x 18.3cm

展览：「徐冰：烟草计划3・里士满」，美国，里士满，弗吉尼亚美术馆，2011

2011

媒材：树枝、火柴磷粉、花瓶

尺寸：约 152 cm 高

展览：「徐冰：烟草计划3・里士满」，美国，里士满，弗吉尼亚美术馆，2011

2011

媒材：440磅烟草压缩成砖，上有凸起文字：Light as Smoke

尺寸：61 x 109.2 x 61 cm

展览：「徐冰：烟草计划3・里士满」，美国，里士满，弗吉尼亚美术馆，2011

2011

媒材：平版印刷装订书，卷烟纸

尺寸：29 x 33 cm, 158 页

展览：「徐冰：烟草计划3・里士满」，美国，里士满，弗吉尼亚美术馆，2011

2011

媒材：50万只香烟、喷涂黏合剂

尺寸：约 1220 x 457 cm

展览：「徐冰：烟草计划3・里士满」，美国，里士满，弗吉尼亚美术馆，2011

2011

材料：干枯植物和回收物品粘在磨砂玻璃板上，430 x 200cm

展览地点：英国，伦敦，大英博物馆

原画出处：清代画家王时敏1654年创作的无题山水画，题字为“王烟客墨笔山水，柯青馆藏，石雪居士题”，现藏于大英博物馆。

这件作品直接面对一件大英博物馆的藏品——王时敏1654年所作的竖轴山水画，这幅原作与以“背后的故事”方式再现的王时敏，同时在大英博物馆3号馆展出，构成当代创作理念与历史及经典的对话。此前，这个系列的几件作品都是横幅的，直接对应手卷的形式，这次的创作则首次尝试竖轴垂直的模式。

当时大英博物馆网站刊登的美国哥大教授韩文彬（Robert Harrist. Jr）的文章中写道：徐冰的创作对艺术和视觉的关系与矛盾进行了探索，探求图像和媒介的关系。徐冰的创作延伸了中国传统画家用现实主义的方式，将山水景物描绘在二位纸面上的这一传统。他的创作看上去像是山水画，但实际上既没有山水也没有绘画，而是用立体材料营造出二维画面的意境，而画面实际上只存在于空影之中，像风景的灵魂在与古人神交，“徐冰就像一位魔术师，能够在创造出一种影像之后再告知你影像的秘密是什么”。

地点：美国，弗吉尼亚州，里士满，弗吉尼亚美术馆

材料：综合媒材装置/ 烟草, 制烟植物, 多种香烟相关物品 

《烟草计划》使用了类似社会学研究的方法，搜集、整理与烟草有关的尽可能多的材料，构成了一个难于界定属于社会学还是艺术计划的项目。此计划由2000年在杜克家族所在地美国Durham被延续到2004年的中国上海，随后于2011年来到美国重要烟草城市里士满。驻地期间，徐冰探访了美国知名烟商菲利普莫里斯(Philip Morris)、著名香烟品牌“万宝路”的母公司，并深入研究并了解烟草与美洲大陆及早期移民历史的密切关联。2011年9月，他在弗吉尼亚美术馆开启“烟草计划：弗吉尼亚”个展。

这一计划由一系列与烟有联系的制作所构成。如：《黄金叶书》，一本用烟叶为材料印制的大书；一只十米长的香烟，在展开的《清明上河图》卷上缓慢地燃烧，在长卷上留下一条痕迹；由无数只香烟插成的一张巨大的虎皮地毯，散发着浓重的烟草味道；以及新作《脊骨》。整个计划构成了一个层层深入的对人与烟草复杂关系的追问，以及由烟草为线索引发的有关历史与现实、国际资本，文化渗透及劳力市场等话题。

部分作品介绍：

《脊骨》2011

徐冰在弗吉尼亚收集了一系列早期烟草品牌的设计样稿，并邀请知名作家、导演兼制片人芮内-巴瑟尔(Rene Balcer)，融汇烟草的品牌词，写成一首诗，诗名就叫《脊骨》(Backbone，也是早期的烟草品牌)。

2011

材料：综合媒材装置；塑胶、激光刻字、喷漆

地点：美国，纽约，摩根图书馆与博物馆

此作品由400多只不同书体制成的“鸟”字组成。展厅地面中央的文字是取自于字典中对“鸟”字的解释。从这篇文字为起点，“鸟”字开始飞起，从毛泽东以后的简体印刷体向繁体、楷书、隶书、小篆一路演变，最后追溯到远古象形文字的“鸟”，它们逐渐升高，成群飞向窗外。这件装置色彩艳丽，给人一种童话般灿烂和魔术般神奇的感觉。作品以儿童乐园般简洁、有趣、易懂的形式，引导观众在文字、概念、符号及形象之间展开思维运动的空间。