作品标题：《英文方块字书法：桃花源记》

媒材:  墨，宣纸

尺寸：330 x 490 cm (画芯尺寸)

展览：2013年英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆，伦敦

文字内容：

晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之。复前行，欲穷其林。

林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。

见渔人，乃大惊，问所从来具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云/先世/避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋。余人各复延至其家，皆出酒食。停数日，辞去。此中人语云：“不足为外人道也。”

既出，得其船，便扶向路，处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。

南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。

题记：

二零一三年十月，在创作《桃花源的理想一定要实现》这件精彩作品期间，我写了陶渊明的《桃花源记》这幅书法。每次读这首诗，总有新的灵感迸发。故事的结尾，渔人试图找回桃花源却失败了，蕴含着深刻的意义：人们向往理想世界，然而，这个理想世界越是追寻，反而离我们越发遥远。徐冰于伦敦

媒介: 墨、宣纸

尺寸: 80 X 367 厘米

年份: 2013年

2013

材料：综合媒体：石, 粘土, 烟雾, 光效, 鸟叫虫鸣声效, LCD屏

尺寸：可变

地点：英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆，伦敦

材料：干枯植物和回收物品粘在磨砂玻璃版上

2013

展览地点：中国，北京，中间美术馆

2014

展览地点：中国，上海，龙美术馆（西岸馆）

2015

展览地点：美国，萨瓦特，萨瓦特艺术设计学院美术馆

2"004年，我在德国东亚美术馆做展，想既结合当地历史又利用好环绕展厅四周的大玻璃展柜，创作新作品。这个美术馆在二战期间，九成的藏品被苏联红军挪到了前苏联，留下的只有丢失艺术品的照片。在机场转机时，看到办公区毛玻璃墙背后的盆栽植物，真像中国画晕染的感觉。这时我想到了美术馆大玻璃柜和那些遗失的绘画，并获得了《背后的故事》的创作灵感。"

2013

材料：干枯植物和回收物品粘在磨砂玻璃版上

展览地点：意大利，威尼斯，威尼斯双年展

"2004年，我在德国东亚美术馆做展，想既结合当地历史又利用好环绕展厅四周的大玻璃展柜，创作新作品。这个美术馆在二战期间，九成的藏品被苏联红军挪到了前苏联，留下的只有丢失艺术品的照片。在机场转机时，看到办公区毛玻璃墙背后的盆栽植物，真像中国画晕染的感觉。这时我想到了美术馆大玻璃柜和那些遗失的绘画，并获得了《背后的故事》的创作灵感。"

2003－2013

材料：双色石版印刷，Entrada自然碎布纸

《苏州文字写生（纸抄纸）》是基于苏州博物馆馆藏的四幅，由17世纪画家对前人画意临仿的立轴画，再临仿创作的。在山、水、树、石等造形之间或隐藏、或还原为文字的书写，酷似早期中国文字的红色字符表述的是其下面的图像元素。英文方块字书法题字讲述了中国书画“纸抄纸”传统以及此作品的创作过程。